胜博发娱乐 - 《敦刻尔克》:是局限,还是突破? 属于诺兰的三种减法

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来源:21世纪经济报导

作者:马曼容

        克里斯托弗·诺兰在影迷中有“烧脑大神”的名称,他的片子不仅习用种种影象标记,更在剪辑上别具匠心。这次新作《敦刻尔克》以二次天下大战驰名的“敦克尔克撤离大行动”为背景,经过对此汗青事情的讲述,诺兰试图展现本人对家乡的情绪,更想念那些冷静支付的知名好汉们。

场景的减法:工夫会聚的生存霎时

对于工夫的切分,在诺兰过往的作品中相称鲜明,不论是短片《蚁蛉》的宿命回圈,首部长片《追随》的穿插剪辑,还是《记忆碎片》的顺叙顺叙交汇,乃至是《盗梦空间》、《星际穿越》在剧情下层层交叠的时空串接,诺兰都玩着简单的工夫戏法。《敦刻尔克》中,他则应用“一礼拜”、“一天”、“一小时”的三条叙事穿插,别离代表行动中的陆海空全军。

诺兰所运用的工夫线丰富了片子本身。他将三条线坐落在不同肇端点上,脚色们可以在不同时序中相遇,经过时空的不同步,慢慢让事情与人物的相遇堆叠,绝对于观者,《敦刻尔克》展现了生死霎时多重可能性。

很多对于该片的批判以为,《敦刻尔克》中实物的“稀少”让本应当庞大局面不够摄民气魄。在我看来,这并不是片子的缺点,从另外一角度而言,场景的“减法”成为另外一种对于生存感的“紧缩”。因为“少”,观众更能聚焦与脚色活动,感触下一秒的生死未知。诺兰乃至锐意以“少”作为战争的紧张特征,片子没有明确指出这场行动的整体性,反而只追随几位配角生命格斗的奋勇,整体场景都在这样的“减法”下凸显这群知名好汉的“集体性”。

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@ Sat Sep 09 14:32:16 CST 2017 胜博发娱乐 阅读(135) 评论(0) 编辑 收藏